本当のことを探した小沢と、本当のおとを探した小山田

空気読まずにフリッパーズ関連のエントリをまた上げる。

http://d.paycle.net/log/2009/03/post-28.html

上のエントリでは「本当のこと」を探し続けた(探し続けている)小沢について書いたけれど、今度は小山田について書く。ぼくは本当に小沢の痛いファンで、小沢のことについてはまったく冷静でいられないのだけれど(上のエントリなんかちょっと気持ち悪いくらいにべったりとベタに感情移入をしてしまっている)、実は音楽性について言えば小沢よりも小山田の方がすばらしいと思っている。

前のエントリではフリッパーズからの延長線で捉える小沢健二について書いた。キーワードは「本当のこと」で、フリッパーズでは「嘘っぱち」のパッチワークをつむいでいた小沢が、「本当のこと」へと向かっていく様子をぼくは見た。そして、今回のエントリでは、フリッパーズからの延長で小山田について書く。

フリッパーズの音楽は、よく知られたように既存のライブラリからの引用のパッチワークの体をなしていた。そのあたりの話は音楽系動画に動画投稿サイトの威力を見た - あるいは、ほんとのことが知りたくて嘘っぱちの中旅をする彼の話がよくまとまっている。ここを見るとわかるように、フリッパーズギターの音楽は、「すでにオリジナル(≒本当のこと)なんて出尽くしてしまってるじゃないか」という諦念とともにあった。それを極めつくしたのが彼らの最後のアルバム「ヘッド博士」だ。

そして、そのヘッド博士を残して解散したフリッパーズだけれど、小山田の1stソロアルバムは、フリッパーズ的な音と歌詞の延長線の上に出来ている。多く人が小山田に「フリッパーズと何が違うんだ」という疑問を投げかけていたし、ぼくも最初に聴いた時、「結局これってフリッパーズだよな」と思った。そして小山田の作品は、「 FANTASMA」まで、フリッパーズの頃と同じ方法論で作られている。引用とコラージュとサンプリング。ただ、FANTASMAで面白かったのが、このアルバムを聴いていると、小山田の音楽というよりも「音そのもの」に対するこだわりが徐々に強くなっていることが明確にわかるのだ。そしてこの傾向がブレイクするのが「POINT」で、このアルバムで小山田は初めて「引用とコラージュ」ではない手法で音楽を作った。そしてこのアルバムは、音楽というよりもむしろ「音」のアルバムだった。それも、そこには紛れもなく「オリジナル」の音が詰まっていた。

思うに、「本当のことを知りたくて嘘っぱちの中旅に」出た小山田も、小沢とは違うやり方で、本当のこと(彼の場合は「本当の音」)を探し続けたのだと思う。その結果が、POINT以降のサウンド・マイスターとしてのコーネリアスなのだろう。そんなわけで、やはりぼくは音楽家としては小沢健二よりも小山田圭吾を尊敬する。

しかし、詩人として本当のことを探し続けた(探し続けている)小沢と、音楽家として本当のおとを探し続けた(探し続けている)小山田が一時でも一緒に曲を作って、歌っていたということ、しかもこのふたりが「無色の混沌」として分かちがたいひとつの音楽を作っていたというのは本当に、幸福な奇跡のようなものだと、フリッパーズの痛いファンのぼくはどうしても思ってしまう。